在我年少的时候，曾经接受过一段短枪射击训练。至今我还不明白一个小姑娘要培养如此技能，对那之后生活最大的影响无非是军训时打靶被教官夸奖姿势到位。

    我想Rick也会同我一样，永远忘不掉第一次微微颤抖举起那只发亮的神器，咽下喉咙中滚烫的一口，好奇又不安，扣下一声使人心跳的短促声响。

    啪啪，啪啪啪。从那一刻开始幻想自己将长成坚定又冷静的姑娘，不错过任何挑逗，也不为任何人感动。
 
    猜Rick是否也这样想，一次次反复练习后爱上一份速度和征服的快感。但命运总偏爱无常的玩笑， 一次不可控的选择后让他看清了隐藏在内心的欲望，那都是命。之后Rick用一支枪夺数人性命于身下，速度，残酷，毫不留情。我猜想他生来一份抑郁质加胆汁质的矛盾混合气质，才会偶然瞥见眼神中的忧郁闪过一丝冷漠。心因性问题一旦躯体化变为病理学上的问题，Rick的嗜杀也便变得难以控制了。

    原谅我说实话，我的第一感觉就是回到了1888年的英国伦敦，那一件件毫无关联的残杀女性事件。那些雍容的妇人，生活在苦难中的女人抑或美艳的暗门子，无一幸免。恐怖血腥齐齐指向一个人：开膛手杰克。杰克与Rick，冷血程度不相上下，心理复杂难以捉摸程度不相上下，但竟然双双都是美男子。请原谅我这样比较。

    杰克是细腻阴柔的美，而片中的Rick更有男人的责任与潇洒的气质。我有时会责怪自己为何仍像小女生一般偏偏迷醉于艺术作品中的杀人狂，且狂热程度简直如排山倒海不可遏止。食人的汉尼拔博士，捣鼓尸体攫取香气的格雷诺耶，以及靠拔枪获得快乐的Rick。这些男子无一不纤细，敏感，一张过眼难忘的深邃面容，瞳孔中藏秘密搅得你心头难宁，恨不得被他们迷人地赐死。
 
    R U Ready？啪啪，啪啪啪。紧紧盯着他晃过各种障碍，不偏不倚击中目标，瞬间回到那年，第一次接触射击运动，兴奋的心情与其颇有相似，但来源却大相径庭。究竟是性格决定命运，还是命运造化性格，于我真的难以分辨说清。

    当一个人潇洒坚毅做到极致后，他身上让世人所不容的道德行为将会暂时被人遗忘。当然这暂时未必短暂，只是盲目如我，还会长时间地沉溺其中。况且这亦正亦邪的悲剧英雄还是一个“面若中秋之月，色如春晓之花”的美艳男子。

    只是一直不能释怀的是Rick与女友的点点滴滴，捏捏女友的脸好言哄劝之类，最为令人动容。在以后的很多年里，当我想起这样一部片子，都不会忘记心理诊所门口，一个绝色男子天真又无辜地对女友说：“但我好开心啊，真地”，一脸惶惑与无助。若是让我逢上这么一个细腻的人儿，真恨不得刀山火海也要投入红尘，烽火连天地爱他一场。

    Rick，你从幸福的地方来，愿你到幸福的地方去。

　　来自: 墨息

　　这是一部赤裸裸的说要励志你的电影，一个一直失败的男人一个破碎的家还有一个可爱的孩子，从一无所有到腰缠万贯，励志和温情的主题太明显不过了，但是即便如此还是不可抗拒被这个男人感动了，只能说有些感动和有些故事的力量真的是永恒的，即使它看起来似乎真的已经俗到了极点。
　　
　　这部片子有一个我至今见过最舒服的开篇，让我想起了[单挑]的开篇，那种悠长的简单的画面堆叠变换配上闪现出来的一行行字幕，轻描淡写的勾画出了80年代美国的种种现实场景，然后给观者一种舒适和惬意，如此便定下了影片的调子，沉稳平和舒缓却隐藏着力量。
　　
　　80年代的美国，人们正在经历越战之后的又一段萧条时期，Chris就是无数受到经济不景气影响的人之中的一个，他花费了全部积蓄买了一种测量骨质疏松的仪器，满以为自己发现了隐藏的商机，却发现这个长得和时间机器一样的仪器远远不存在他所想象的那些销路。很快房子没了，老婆没了，陪伴他的只有失败和儿子。在落魄的时候他睡过厕所，挤过教堂的床位，坐过霸王出租车。他在一个证券公司做着没有工钱的实习只是为了得到唯一的一个职位。幸运的是，最终他获得了成功，赢得了那个职位，生活之门被打开，幸福终于降临。
　　
　　说实话我并不喜欢中文的译名，按照英文的直译也许翻成追寻幸福，中文却翻成当幸福来敲门，显得更有文化但却背离了影片的主旨。事实上，幸福永远不会来敲门的，幸福是不会找上门来的，幸福是需要寻找的。Chris所做的一切无一不是在追寻着幸福，他所做的一切努力都是为了得到那个在独立宣言上被提及13次之多的幸福二字。幸福最终降临，并不是来敲门而是他用双手夺取来的。
　　他把自己的人生分成了很多阶段，但是在我看来只有一个阶段，就是狂奔。他的生活实际上就是一个狂奔的过程，我们在影片看到无数他在旧金山大街上狂奔的桥段，虽然他每次狂奔的目的不同，或追回他的东西，或逃避别人的追款，或为了赶一个约会，或为了赶着去教堂排队。但这一次次的狂奔显然都是为了追寻幸福。他追寻幸福的脚步从来没有放缓过，他必须也只能一直拼命的狂奔来获得找到幸福的机会。看过电影的人所学到的第一条就是狂奔吧，向着你所追寻的幸福狂奔吧。
　　
　　说说威尔。不得不说，当提及美国男演员的时候，威尔是立刻印入我脑海中的几个名字之一。威尔是全能的——即使刨去很多人不知道的他的Hip－Hop歌手出身的身份——在电影上亦是，他长着一张讨人喜欢的奶油的脸却搭配上猛男的身材，于是他可以和机器人或者各种可怖生物打打杀杀，也可以轻轻松松的和人谈谈恋爱充当全民情敌，也可以蓄上胡子来到80年代做一个在底层struggle的男人。一个只能演好一种类型的演员不能不说是一个好演员，但是演每一种角色都能自如驾驭的演员则是绝对的巨星，威尔就是巨星，相比之下永远摆出迷人微笑的乔治钻石王老五克鲁尼这样的帅哥就要相形见绌了。

　　最让我动容的地方是当Chris带着儿子睡在厕所里的那段，那是他全片第一次也是唯一一次流泪，那时的他已经破产真的来到了绝路，那样的男人的眼泪无论如何都是感人的，尤其是当他已经毅然决然的抗起了他的人生他的儿子和他的未来的时候。

　　小Christopher的表现很成熟，他不是主要矛盾的集中点，但是他是最重要的调味，没有他这个电影不会这么生动这么有力量。他很可爱，很坚强，也很乖，不是吗？
　　
　　看过励志的电影，似乎总要问问自己看到了什么。很难忘记小克给爸爸讲的那个上帝和船的故事，小孩哪里能知道那个其实一点都不好笑，反而很冷。当我们总是在抱怨上帝不够公平没有给我们机会，但也许给了机会却没有抓住或者当机会摆在面前我们却看不出那是一个机会。上帝是缺乏耐心的，他不会总是派船来救陷入生活漩涡的我们的，因此搭上上帝派来的船是重要的，因为也许这艘是第一艘也是最后一艘。

　　当然在船来之前，我们也要先踩水试图让自己浮起来，这是自救，是在追寻幸福路上的狂奔。Chris懂得自救，他会在公司门口守着人事部主管无数次，他会去退休基金总裁的家门口寻找和他说话交流的机会，因此不得不说他的成功在于他把许多不是机会的机会变成了机会并且抓住了。当然，不是所有的事情都像电影这样顺利，不是所有的人都是Chris，但是保留希望不放弃总是好的，尤其是当我们一筹莫展的时候，希望也许是最大的武器和最大的寄托，哪怕是自欺欺人。
　　
　　事实上，几乎所有的励志电影里的实际都不存在太大的现实意义，因为不可能所有的成功事例都能照搬下来，而所有的成功事例都多少带有一些偶然性和超脱普遍意义的意义，但是看到一点道理，一点希望和对自己的一些安慰就是励志片所能带来的最大现实意义。
　　
　　Chris告诉我，幸福永远不会来敲门，要一路狂奔着去寻找幸福，而且一直如此下去幸福真的很有可能就在不远处。

　　来自: 直布罗陀岩石

    昨天十点约着和一个朋友看了这传说中巨煽情的片子。之前的片花有一段拍的试映会完毕后走出影院的观众不管男女老少全都哭得稀里哗啦，我想这神奇啊，这年头，泪不轻流，何况还是外国人（我有个偏见，始终觉得外国人没东方人多愁善感）
   
    到中场才有点感觉，特别《面纱》里那首《清泉》出现在这里，不过无论如何，它都很讨好，时下法国的大辩论还有个主题就是“安乐死”是否需要合法化。因为前阵有个因肿瘤而毁容的中年女子希望安乐死了结生命，但法国法律是禁止这种行为的，左右上诉都不得法，连总统都不开恩，驳回请求，就在外长古什奈（此人在入阁前是医生）刚发言说法律应该破个例，让事件有一线转机时，当事人实在熬不下去在第戎的家中自杀。距离法国最近且允许安乐死的国家是瑞士，所以悲剧的主人公曾一度扬言说若在法国不能了结，会前往瑞士。
   
    片中悬疑了大半场时间的杀子真相，也就是身为医生的母亲，不忍眼看身患绝症的幼子，全身疼痛，亲手了解了爱子的生命。一开始，刚爆出朱丽叶坐牢15年是因为杀死亲子时，一旁的朋友还问你说她为什么杀儿子，我想了一下她对男人很无所谓近似玩弄的态度，马上回说多半因为丈夫不好...纠结啊，不过那点还是没弄太懂：估计是在监狱待了太久寂寞了吧，在酒吧搭了人完事之后，还很打击人地告诉那男地一点都没让自己高潮。女主角在戏中有一半英国血统，看了介绍才知道演过《英国病人》，她略显沧桑的忧郁神情是全片的最大看点。
   
    要看大片的人肯定会失望，但这部片子又让我找到了久违的传统法国片的韵味，没有显著的开头结尾，没有跌宕起伏的情节，前因后果都隐藏在蛛丝马迹中，嚼块巧克力就会错过的瞬间，可是只要你也有感情，也应该会被触动吧。我虽然没像片花中那些个估计眼泪枯竭好久，好不容易逮到机会一泻千里的观众那样泪流满面，但在朱丽叶手把手教侄女弹钢琴的时候，还是湿润了一下眼眶，她对儿子的爱转嫁在妹妹的孩子身上...
   
    片中错综复杂的感情也需要仔细体味。姐妹俩的母亲在大女儿因杀子入狱后就决口不提有过这个女儿，却在15年后失去记忆已经认不出任何亲人的时候，第一眼就认出了前来探望的朱丽叶（大女儿），嘴里喃喃用乡音（英语，她是英国人），念叨着女儿的好...15年没见姐姐的蕾阿一开始同自己丈夫一样担心能狠下心来杀死自己亲生儿子的姐姐同自己住在一起会有怎样的不便，但她怀着补偿的心理（父母从来不接纳自己的姐姐）跟宽容以及生疏的姐妹之情接纳了朱丽叶，尤其在发现那张解开杀子谜团的照片跟信件之后，一切向光明的地方出发了...蕾阿的大养女是越南弃婴，八岁的她跟许多同龄的孩子一样充满好奇心，嘴不听问，对于突然出现的这个从未谋面的迷一般tata（姨妈），她的好奇心曾数度触怒了不愿回首往事的朱丽叶，然日积月累的相处，被唤起母爱的朱丽叶以及被姨妈才华（又会弹琴又会讲故事）吸引的莉兹顺利地融入了对方的生活...
   
    家庭结构的复杂性也很能体现当今法国的多元文化跟多种族群，蕾阿公公是战后赴法的波兰人，她自己是英法混血，收养的是越南女孩。除了提供电影片名的《清泉》，片尾的一首老歌(dis, quand reviendras-tu你何时归来)也还不错听，sensibilité是主旋律就对了...

    来自: 子非鱼

    藤井树的书里讲：你一定不相信，我真的愿意付出一切的代价，只希望能早一点遇见你。我曾告诉一个人：阻挡我们的未来的，是我们相互不在场的过去。是的吧，大家都在说，我想遇见你，在最早的时候，想给你，我最单纯的爱。

    《天然子结构》里的素夜是善良美好的，真心的对待着生活，每年情人节送巧克力给弟弟，为在桥上自杀的女人虔诚祈祷。为了给早知子道歉，取消和自己喜欢的男生的约会；发现爸爸有婚外情，紧张的像只小兔子，就像自己做了错事一样；在东京车水马龙的人潮中，觉得畏惧和恐慌，然后又突然发现东京有着和自己故乡一样的心跳；保存大泽的过去学校的大石板，直到自己累到昏倒也不肯放下；执着的爱着自己的故乡，给朋友们认真准备礼物。她好喜欢大泽的外套，为了外套可以跟大泽接吻，最后也只牵牵手。好淡好淡的一个电影呀，看得我猛然觉得清新也是王道。

    早知子，实在太可爱了。我无恋童癖，但是看到她可爱的小脸，水水的眼睛，心里还是痒痒的，想亲亲她。

    片中的镜头，唯美依然。延续日剧清新惯有的青草气息，泉水里冰冰的红番茄，早晨的阳光明快的在青青的麦田中舞蹈，清朗的向日葵微笑的点点头。早知子的小脸反射出微光，穿着粉色的小长裤，抬头叫素夜姐姐。我不能不承认，我是爱上这种清新了。

    素夜和大泽，会这样长长久久的好下去么？即使没有，我想他们也足够对得起这个纯白色的青春。

    能在如此美好的时光遇见，或许，才能最干净的去爱。

    而我，早已遗忘了那段年华。

    来自: 嘟嘟∞大猫

　　刚才看了投名状
　　
　　看完了有一种莫名的沉重感
　　
　　直到看完我也分不清到底三个人谁对谁错
　　
　　兄弟情也许是里面最单纯最不复杂的一种感情
　　
　　里面其他的东西，就太过于纠结和复杂
　　
　　为兄弟情没有错，为真爱没有错
　　
　　为承诺信用没有错，为国家人民没有错
　　
　　要说错，只能说生不逢时～～
　　
　　另外就是，金城武弟弟在里面的感觉
　　
　　真是惊艳啊～～浓眉大眼，明眸皓齿，哈哈
　　
　　无怪那么多女生疯狂着迷～～

　　来自: Brian

　　看了日剧《蜂蜜与四叶草》的前三集，很喜欢，故事讲述的是在美术大学就读的学生的故事，很轻松诙谐。日剧里总是时不时出现一些很好玩的对白，而且，生活气息重，不像现在的大多数欧美剧集，好看是好看，可老觉得跟自己没什么关系似的。
　　
　　人人都说春天是开始的季节，对我来说却是另外一回事：小学时玩得最好的朋友在春天搬了家；以前最喜欢的一部漫画也在春天的时候大结局。
　　
　　所谓作品，不是给人品头论足的，而是拿来用的，这样才能显示它的价值不是吗？！
　　
　　父亲问女儿：你还记得回家啊？你外面有男朋友了？女儿答：有男朋友了还用得着回这个家吗？
　　
　　其中一个情节：竹本收到了母亲寄来的包裹，他已经饿得前胸帖背后了，于是很兴奋地打开看看是不是有什么好吃的东西。东西一件件被丢出来，竹本动作也越来越慢，什么吃的都没有。竹本说：妈妈，你儿子快要饿死了，我想要的不是饭勺而是饭，不是面汁而是面条，又一次眼冒金星......这时候，他的同党森田和真山进来了，不由分手拉他去了真山的宿舍，竹本一下就看到了摆在小桌子上的一碟鱼生，两死党说，这是他们吃剩的，特地留给他吃，竹本不由分说就放进了嘴里......
　　
　　不用一秒钟，他就吐了出来：这不是橡皮擦吗？！原来，根本就不是什么鱼生，而是，森田和真山手工制作得惟妙惟肖的橡皮擦鱼生，样子是很像没错，可是味道实在是差太远了吧。
　　
　　这三人都已经是快要饿死的了（钱用完了估计），森田和真山闲得没事干，就只好发挥专业特长，制作橡皮擦鱼生，也好来个望梅止渴。
　　
　　关键时刻，过道上响起了熟悉的口哨声，罗马亚学长回来了，三人高喊罗马亚学长，冲出房门，过道上，罗马亚学长的手里扛着的是一块巨型火腿，口占一句：肚子都饿了吧？三人再次高喊：救命火腿！！！罗马亚学长庄重地点点头，两眉毛中间的美人痣清晰可见。
　　
　　不一会功夫，森田就做好了菜，摆成一桌：从前菜到甜点应有尽有哇，森田学长，你太有才了啦。森田：本人天生就有才。真山：不就是变了一下刀法嘛，说到底，全都是火腿。于是，三人开动了，刀叉齐上。另一边厢，罗马亚手里捧着被缩小了尺寸，可是看上去还是很巨大的火腿，在啃。三人跑到学长跟前，跪下磕头，口称：罗马亚学长，太谢谢你了！罗马亚学长说：事物充满欢笑，你们也充满欢喜，所以，地球也充满欢笑啊。三人抬起头：诗人啊！！！
　　
　　罗马亚学长说：两个字组成的事物都是伟大的啊，如果读得抑扬顿挫，就更显得高贵。于是众人开始想那些事物是两个字的：火--腿、凉--水、大--米、荞--面、面--包、味--噌、猪--肉、海--胆、柿--子、寿--司......念到了寿司，三个人都受不了了，森田说：啊！我想吃寿司，我要寿司。真山说：我都被你引诱得幻想脱轨了，都是你竹本，说什么寿司寿司的！竹本说：森田学长，请把火腿切成寿司吧！拜托了！！真山说：切来切去还不都是火腿，都别想什么寿司啦！倒在地上的森田很郁闷，（之前没东西吃饿得要死都不记得了。）大叫道：那我要喝酒。于是三人拿杯子倒酒，这时，旁边的罗马亚学长一脸正儿八经地说：清--酒，窗外拂面而来的是风--儿，夜空张闪闪发光的是星--星。
　　
　　星星，好高贵！！！

　　来自: 缺书店太保

　　我最开始是看的《越狱》后来因为停播了，才开始看《迷失》的，所以在某些方面可能不自觉的把他们两个相比较。

　　首先，它每集结合人物以前或未来的真实生活来编剧的方式很有特色，但也有些在岛上发生的事变成了为了叙述人物以前的生活而发生，就显得有些拖沓剧情了。
 
　　其次，在悬念上我觉得还是比不上《越狱》，《越狱》每集的结尾都接得很好，看了还很想接着看。但《迷失》这方面，尤其是在前面部分做的很不好，看了都没动力再看下去了。后面虽然把悬念设好了，但有些要六七集才又回到这跳线上，把人都郁闷死了，按一周一集的进度，不是要等两个月左右才能够看到上次悬念的结果。

　　来自: 蒹葭苍苍

　　很久以前就下载好了这部放在电脑里，没看。

　　直到今天一鼓作气看完，大爱。

　　我没有看过原著，不明白其他人所说的比原著差好多是什么情况，但是单就这个电影来看，我还是表示肯定。

　　一直以来都觉得日影没有日剧来的精彩，甚至已经不怎么关心日影的情况。而这部《东京铁塔》却出乎意料的让我对日影改观。

　　喜欢透这个名字，就好像他的角色一样，其实只有他把爱情看透，没有任何杂念，唯爱。
 
　　喜欢诗史最后的抉择，也完全能体会其两难的境地，但她仍然选择了爱，不是吗。

　　喜欢其中所有的背景音乐，绝美的踢踏舞。

　　爱情，无关年龄、背景、学历、工作、家庭甚至性别。

　　现实生活中，你有勇气做到吗？

　　想起了刘若英这么唱：想要问问你敢不敢，像我这样为爱痴狂。

　　看完之后，有个心愿，去看一看东京铁塔吧。

　　来自: 飞鱼

　　《史前一万年》是一部让人不知道说什么好的电影。说它烂吧，影片的构思还是挺有新意的，特效做得也不错；说它好吧，剧情简直一塌糊涂，影片旁白更是把观众智商设置为在史前一万年的水平。总之，这是一部适合在电影院里捧着爆米花边嚼边看的片子。在有着一些愚蠢的剧情的同时，它还有着不错的画面和场景，以及另一些愚蠢的剧情。

　　故事的主人公是一个牙膏族的少年。呃，或许你可以称他们为亚高族，反正都是一个音，你管我用哪两个字……这个牙膏族从服饰上看像是北美洲的某个印第安部落，以捕杀猛犸象作为过冬的粮食。牙膏少年（请原谅我一律用代称，他们的名字实在太难记了……）和一个从别的什么地方逃难过来的蓝眼睛的少女相遇。然后在很多个日子之后，牙膏少年长成了牙膏青年，他和蓝眼睛的少女相爱了。以上剧情有大段大段愚蠢的旁白，我就不赘述了。

　　然而平静的日子总是暂时的，四条腿的恶魔（原谅这些没见过人骑马的土人吧）来袭，掳走了蓝眼睛的少女——现在我们大致可以称她为原始版的海伦。于是牙膏青年愤怒了，他发誓要夺回海伦。

　　这些被称作四条腿的恶魔的劫掠者们的服饰看起来像是印度人，但从相貌上看则是高鼻深目的雅利安民族。他们带着俘虏一直走一直走，越过了雪山、丛林、沙漠、河流，一直走一直走。从地形地貌以及北极星和猎户座的位置上推测，他们从北美洲出发，大致朝南方方向，通过陆桥，一直走到了乞力马扎罗南面，并越过乞力马扎罗山，到达尼罗河畔。（至于他们是怎么做到的？见鬼，问导演去，我怎么会知道。）到了一个看起来像是尼罗河三角洲的地方，那里有一群看起来像是埃及人的家伙正在驱使奴隶修建金字塔——原来这就是他们穿越半个地球押送十几个奴隶的真正目的！

　　另一方面，我们的牙膏青年也没有闲着。他踏着恶魔们来时的足迹出发，先是在热带雨林中大战恐龙化的鸵鸟，又在沙漠草原里收服了从寒带地区特地大老远赶来的剑齿虎，并在一路上纠集了许多曾经被恶魔们攻伐的部落的战士，组成了联军，向着恶魔们的老巢特洛伊……哦，不是，是神山（也就是金字塔）进发。

　　在永恒的北极星的指引下，他们到达了万恶奴隶主的老巢。经过了一番侦查与反侦查、渗透与反渗透的较量之后，牙膏青年终于成功领导了人类历史上没有文字记载的最早的一次奴隶大起义。这次起义沉重地打击了奴隶主阶级的统治，击毙了试图改变人类历史进程的穿越者西斯皇帝，并成功地将雅利安人驱逐出了两河流域——这为他们之后入侵南亚次大陆埋下了伏笔。这是被压迫者对压迫者的反抗的胜利，但也是蛮族对文明社会的征服和入侵的胜利。在它的巨大影响下，奴隶制的埃及文明整整推后了6000年才初步形成。

　　起义胜利后，牙膏青年不仅抢回了海伦，还将玉米种子带回了北美洲。在其后的几千年中，玉米这种作物开始遍布这个大洲，并成为了美洲文明的基础。

　　来自: 星辰带蟹

　　难得一部让我看到哭的电影。
　　
　　那个戴奇怪的小帽子用奇怪的方式走路的杀手。
　　那个每天清晨给植物浇水每天夜里坐着睡觉的杀手。
　　那个说话木讷，惊讶的时候会一下子把牛奶全喷出来的杀手。
　　
　　哦。里昂。你不是一个合格的杀手。
　　你看上去对任何事情都漠不关心，却难掩心底的善良。
　　
　　里昂。你更像个小孩子。你的EQ一定不超过十岁。
　　
　　当一个杀手有了感情。他就站在了危险的边缘。
　　因为。他有了弱点。别人一眼就能看穿的弱点。
　　
　　面对马蒂尔达盛放的满满的爱意。你的接受如此笨拙。
　　从来没有说'我爱你'的勇气。却用自己的生命完成她的宿命。
　　
　　一定是时地不对。
　　若她没有背负这样的过往。若你们早在很久以前就相遇。
　　你和她即使不是王子公主。也一样可以幸福半世。
　　你会有更多时间学习爱和被爱。学会表达自己的感情。
　　
　　最后。你说。好好活下去。
　　
　　似乎成了唯一的理由。活着。对死去的人最好的纪念。
　　她好好活着是你全部的意义。可是。
　　可是。你想过么？以后。你不会再在她身边了。
　　她一个人住大房子。一个人吃饭走路睡觉。
　　一个人给植物浇水。不用再教谁识字拼写。
　　若。看到她难过的时候。你也会心疼么？
　　
　　你所希望的她的锦绣未来。也许会有。
　　可是你不在。又有什么意义。

　　来自: 薏米

　　很多女人都喜欢童话。再老也是。就算被世事所谙。不然结尾处那个理智的与一个男人谈五年恋爱才准备结婚的南茜不会拎着一只流行款的透明软塑高跟鞋用灰姑娘的浪漫对白跟了童话里的王子。
　　
　　影片中太多卡通人物的现代真人版让我们亦真亦幻，说句实话，我还真爱那个落入凡间的公主，无比单纯。若给现代的某个姑娘或女人挂上“单纯”这个头衔，多半是骂她没有大脑，不尽成熟。总之，现代人不买单纯的账。
　　
　　但就是这个单纯的公主让中规中距认为感情是一件需要讲规范流程六岁女儿应该懂得居里夫人的职业律师像发绿豆芽一样萌发了不知不觉地爱。从他不舍得赶走浑身湿漉漉的公主开始，眼神里尽是疼惜。叫看片的人，都忍不住醉了。
　　
　　王子找到了公主。似乎要圆满的结束。但在公主在最后一支与她已经产生感情男人的华尔兹后，跟着王子离开。笑容依然绽放，但，已经假了。
　　
　　真爱其实需要了解，说白了就是了解自己，真正需要什么。男人带入孩子般的公主看清了新的世界，很好，是对的组合。这样的女人需要这样的男人。这样的男人需要这样的女人来柔化封存的内心。
　　
　　但好在，最终公主还是得到了属于她的真爱之吻，虽然是用必死与绝望的作为所换，可因为是童话，所以一切重新美好。搁在现实，又是一出被人耻笑的悲剧。
　　
　　不多说了，总之，现代人缺一点童话精神，童话未必都很幼稚。毕竟，我们都会从童年成长到深谙世事的男人女人，但真的却再也回不去了。

　　就如律师男人与懵懂六岁的女儿说得那句：你不可能永远都是六岁。

　　啊。六岁，现在想想，多么美好。

　　来自: 头发不黑

  　这是关于一个稚龄孩童与一棵骇人的树的故事。
　　
　　当一个孤独了很久的孩子，有一天突然发现他也是可以拥有母亲的怀抱与抚摸时，他就像一棵生长在阴暗角落里的小嫩芽儿，在冰冷、孤独与黑暗中夜夜期盼着阳光的温暖抚慰。突然有一天，一束阳光照射了进来，他该多欢乐满足欣喜，同时而又恐惧担忧害怕着：阳光会逃走，有人遮挡了它，也有可能是幻觉……总之一切一切的不可预知的关于幸福的消失。如果一切依照平安发展，他便会幸福而健康地成长起来。可是这中间出现了差错。对一个缺乏爱的自闭的孩子来说，一点点细微而缈小的事情都可以引发他内心的不安分子，都会被幻想成他潜在而巨大的假想敌，都被认为有可能给他的位置带来危险的具有毁灭性的后果。这一切，全都是因为一个孤独而敏感的孩子身体里潜藏着极度的无限的不安全感。
　　
　　在妄想与渴望中它的内心里滋长出了一个巨大的魔鬼——魔鬼潜藏在任何一个人的心底，即使是稚童。鬼宝宝的爷爷对他儿媳妇说，不管是对艺术还是人，最重要的是关心他。一个缺乏爱与关怀的人，必是成魔的主要根源。他便开始从心底里长出一股强大且可怕到足以摧毁一切的魔力，去消除、杀死一切阻碍他获得暖阳与怀抱的“威胁物”。为了保护宝贵的爱。于是，这个特别的孩子做出了许多异于常人的尤显疯狂的行为。
　　
　　这是一个极度敏感且聪明的孩子，他感觉到不被姥姥喜欢，一声不响的走开了。当听到养母怀孕时，一个人躲进库房把那把祈福送子的扇子烧毁了，近而也烧着了整个仓库，独自蹬坐在角落默默，对差点烧死自己的行表现出的冷漠与沉静。那是对不被重视的一种极度冷酷的低调。当全家的人注意力全集中在那刚出生的婴儿身上时，他独自坐在楼梯角默默不语，他人的欢乐与对新生儿的热情让他感到仿佛再一次被遗弃。于是一次他便偷偷拍打婴儿的脑袋以泄妒恨，完了他还对小弟弟做噤嘘状以示叫他不要哭，捂住了婴儿的嘴。被发现后被母亲情急下推倒在地，姥姥对着怒眼相对道：“看看他的眼睛，目光很邪，这不是个正常的孩子。”他把母亲织的毛线衣扯毁了，那目光中充满着对忽视的疯狂仇恨。他甚至想把这个还在襁褓中的婴儿杀死，因为他，就是夺走了自己毫不容易拥有这可贵的爱的原凶与最大敌人。
　　
　　没有一个人天生就是变态杀人狂，没有一个孩子天生就是心理缺陷者，没有一个人天生不是需要爱的。有人说，爱是一种本能。当一个孩子缺乏接触、认识这种本能的机会时，当一个孩子不曾拥有过母亲的怀抱与乳房时，从他的皮肤到血骨，从他的肉体到心灵，都将走向无限饥渴，这种缺失仿佛沙漠渴望大海，仿佛大地渴望天空，仿佛宇宙的黑洞渴望被无限填充（包括所有的人性的爱）。当一切都不存在时，在他的内心里必会滋长出别类元素，予转换，予替代，予分解这份缺失，从而保护、弥补自己，安全而貌似正常的生长。有人选择仇恨，比如犯罪；有人选择怪僻，比如恋物；有人选择自闭，比如鬼宝宝。这一切，都是因为缺乏爱导致孤独的行为依存。
　　
　　一个太过孤独的人，就仿佛掉入水中被几乎淹死，只要抓住一样可以抓得住的东西，就再也不想放手了。 　
　　
　　最后，他死了，仿佛睡着般，沉静而安详地躺在那棵大树的怀抱里，那棵被他抚摸、描画过无数次的称为妈妈的大树根中，错杂缠绕备受保护的模样，仿佛孩子终于回到了母亲的怀抱回归了母亲胎盘，不再孤独、恐惧，永享安眠。
　　
　　一个缺乏爱的，孤独而又过分敏感、沉静的孩子，必会从他身上滋长出常人惧怕的恐怖来。其实现实里很多事都是如此。人们制造着恐惧，因恐惧而畏惧，因恐惧而更加恐惧，却不知如何去化解这种恐惧。对于那种最纯净灵魂的“恐惧”，你如果去抚摸他，去亲吻他，去爱他，去温柔地拥他入怀，他还能再张牙舞爪，暴戾张狂吗？它该会变得多么友好、温情，且给予你更大的回馈。只有爱，才可以化解人们心底的恐怖。同样，所有女鬼的生成，也是如此。
　　
　　或许是影片为了制造恐怖气息，这一家子人，老老少少，都那么敏感，过度敏感而神经质的人总是会给人带来恐怖感。导演把敏感人们心里面的幻想与妄想的念头进行夸大、具化，一部关于亲情伦理的心理恐怖片便成功诞生了。这是韩国恐怖片的一惯作风，每一部恐怖片都极其人性充满感情。

　　来自: 红药

　　《左右》实在是一部无敌纠结的伦理片。

　　离婚又再婚的女人为了挽救得白血病的孩子，非要和已经结婚的前夫再生一个以得到脐带血。
 
　　如果放到报纸上，那就是社会新闻；如果放到小说里，那就是毕淑敏的《血玲珑》。
　　
　　首先，怎么生？人工受精三次都失败了，男人在医院打飞机成了闷得要死的全片唯一笑点。
 
　　在得到了现任妻子的谅解后，男人兴高采烈地去医院，妻子表面微笑内心滴血：这么急，去赶飞机吗？

　　男人说：“不是，是去打飞机。。。”全场爆笑，我们深深地被囧到了。

　　到了医院进了传说中的小房间，我们还在讨论，这种房间可能还可以看AV哟。。。果然就出现了一本色情杂志。

　　男人终于搞定，镜头特写在他如释重负的脸。突然！！！

　　镜头随着男人的目光一转，落在用来装某种液体却忘了被使用的杯子上！！

　　观众们顿时风化石化火化鸟！这飞机真正白打了。
　　
　　其他也没什么看头，我们都觉得这女人太强拧了。但是一切都是基于母爱这个伟大的出发点，也不好批评她。老谢这种绝种好男人也只有存活在电影里的，好得令人发指！

　　最后影子叔叔带王小帅和老谢出台（跑场跑了一天了）。王小帅一点都不帅，真的。

　　来自: 飞天小女警

    也许，《霸王别姬》是一段关于性别、关于爱情的演绎，但我更愿相信，在这份浓烈的情伤中，有着更让人心酸的悲哀。
    影片在一开始便呈现了一场“茕茕孑立、形影相吊”的顾自怜惜：段小楼与程蝶衣拖着沧桑的步伐，重温了一场西楚霸王的悲剧。没有绚丽的舞台、没有恢弘的场面，偌大舞台上、孤灯一盏中，苍苍茫茫的过往隐隐浮现。一如我们打小惯用的写作技法，在陈凯歌这段倒叙式的序幕中，缓缓拉开了一场写满悲凉的戏梦人生。

    我为这篇文字命名为“在历史的夹缝中生存”，因为在这漫漫的大舞台上，浸透着太多微弱的细小的挣扎。在近三个小时的影片中，导演缓缓讲述着《霸王别姬》，讲述着程蝶衣与段小楼，讲述着这段错综复杂的戏中戏、戏外戏。他是段小楼是项羽，他是程蝶衣是虞姬，便是这般理所应当，没有为什么。我们总是无时无刻排演着一幕属于自己的剧目，扮演着各自不同的角色，只因我们拥抱着不同的信念，拥有着不同的过往，所以有人成了项羽，有人成了虞姬。这是一种无法抗拒的选择，正如年幼的小豆子在母亲的抛弃中进入戏园，在关师傅的苛责中开始舞台，所有的抗拒与挣扎，又如何？少年的程蝶衣也曾尝试着逃离，但终究选择了回归。那不是出于勇气，而是源于迷茫；出逃不是一种挣脱，而回归，才意味着真正的开始。

    转而进入成年，于是堆叠起来一段沧桑变故，一如老者口中乌江边上永恒的诀别，徐徐道来中，穿插着人生的离聚合散与历史的悲欢离合。那是一部满载小人物悲哀的历史巨作。

    人理应秉持一份操守，尤其对于信念，程蝶衣对舞台如是，对感情也如是。他不管不顾周遭的无常变幻，一如既往地执着于虞姬的承诺——对角色，也是对段小楼。黑暗舞台上顾自独舞、汉奸罪名前决绝的承担、生死威胁前坦然的固守……也许他终究一无所有，却拥抱着丰盈的记忆而无所悔恨。影片甚为精彩的一幕，是程蝶衣神情木然地焚烧所有戏服，在那心如死灰般的漠然中，所有的是非对错都淡为一缕轻烟，似黛玉“焚诗稿、断痴情”，搁舍不下，只待烈火重生。

    在这幕似真非真的戏幕中，程蝶衣与段小楼经历着转瞬变迁的历史，数十年的沧桑巨变映照着他们的分分合合，犹如历史大浪中的一叶扁舟，尽管充满了跌宕起伏，却终也逃不过随波逐流。当程蝶衣与段小楼巧遇没落的张公公，三个人迷蒙地直视前方往返的浩浩荡荡的人群，我们只能失声惜叹。也许我们的人生充满了故事，缤纷多彩、意义非凡，却也只是浩大历史舞台上来去匆匆的过客；有幸者拥有姓名、留下一段唱词，不幸的，终其一生也只换来一段难以辨认的回忆。

    影片结束，导演再一次重复了开始的一幕：经历了沧桑变故，品尝了世事辛酸，程蝶衣与段小楼再次换上戏服，站在台上，过往与现实的种种滋味涌于心中，人生太多无奈，往事不堪回首，于是抽刀自刎，一如至死不渝的虞姬，在西楚霸王回肠荡气的壮烈中，成全了如戏如梦的自我。

    忽而记起一句话，虽然忘记了时间和出处——“悲哀不在于记忆与遗忘，不在于真实与谎言，而在于一次次的窥破之后，所拥有的仍是一份镜城春秋。”

    来自: Yolanda

    这部戏里的爱情很赤裸，赤裸的表现自己的肤浅与懦弱.暂撇开妖精与神佛的立场，看一下许仙这个男人，也可以看的到真实的你我。

    白娘子与许仙的传说，大致是一个富含的爱情教程.但看到许仙的懦弱，就觉得这个男人也许是爱错.究竟白蛇痴迷的是什么?不分你我的真爱抑或只是男情女爱，人间欲火?

    就因桥一见，相思难耐，终身私定，付了青春.年华蹉跎之后，又得到了一个怎样懦弱的男人?还要强忍着自己的心痛去补他心上的伤口.这付出有没有结果，忍耐是不是值得?回过头看看当初其实一切都是巧合，有几个人是碰巧对了，还有那么多人是不巧错了。

    在片子的后半段许仙开始转变立场，但天性其实都并未转变，日常中并非都有如此壮观的生死关头，最直接的考验莫非生活琐碎.撇开这壮阔的妖仙大战，一个背叛过的男人再回头，又能挽回多少呢。

    年代如今变迁了，我们有更多的巧合与机会，但依然是同样的逻辑，只是重复的机会更多了几次.可这谁也不能说它好坏，现代文明的发展是为完结这个轮回的尽头，这样更多的自由是为习惯更多的伤害。

    死去活来的时候你一定看不清这其实是个演出，你演出你所有的好，他藏起他所有的坏.等到你看到，这男人真懦弱，或是其他什么.一遍又一遍，你也许会开始看清，爱情只是场盲目的巧合。

    来自: HB·咸柒

　　上个月无意间在杂志上看到Marjane Satrapi的照片，才发现她的模样和我的想象中的几乎完全重合。感觉中那是一个寂寞而独立的灵魂，衣袂处兴许掩藏某种萧瑟，而眉宇中永远是那份不羁和坚强。
　　
　　电影中的少女Marjane曾在欧洲孤独的游荡，有着对自己身份的遮掩与彷徨。深夜里，面对自己的影子，她幻想中的奶奶气愤地指责她对祖国的背叛。而当她终于回到伊朗以后，却发现自己变得更加孤独，身边的亲人朋友共同经历苦难，而她没有。
　　
　　很多情感是需要共同经历才能够分享的。很多时候，我们一起经历，所以变得亲密。而经历，也许是幸福也许是痛苦，其实都没什么所谓。也许只是闲谈中某个无足轻重的小掌故，某人对此颔首微笑，某人不知所云，于是亲疏密远立现，有人偷偷骄傲，有人暗自伤神……所以，最亲爱的人，最好不要分离。分离总是有很多很多不得以的理由，但没有每个朝朝暮暮的相守，谁能保证我们不会就此成为永远的异路人？不知道怎么鬼扯到“分离”这个没营养的话题上了，总之，看到Marjane再一次踏上离开故乡的道路时，心血管突然变得很堵塞。
　　
　　另外，很喜欢Marjane的奶奶，温柔的讲述茉莉花香的小秘密，面对宪兵禁酒令时的机智从容，对Marjane诬陷街头混混后沾沾自喜的当头棒喝，Marjane婚姻失败一筹莫展时她坚定的态度……如果说人生真的能留下些什么，那么洁白清雅的茉莉花一定早已铺满在了奶奶走过的那条路上。

　　来自: 呆博拉

　　故事本身是有争议的，为救一个生命再去制造一个生命，手段不是人工授精，是一对已经离异的夫妻超越身体、感情、道德的障碍，重新在一起生一个孩子。

　　《左右》的故事原型是导演王小帅看过的一则社会新闻，就发生在成都，它有刺激、煽情的外皮，能够引发“围观人群”的口水，而这也是一部低成本电影最大的卖点。但是就影片的内核而言，还是导演王小帅这个拍《冬春的日子》起家的中年导演的困惑，其中有力不从心的尴尬，也有无奈的忍耐，还有来自日常的平静，这是通常认为的中年的基调。

　　大致导演到了中年都会利用电影来抒发一下自己的危机。李安说《色戒》帮他渡过了他的中年危机。1966年生的王小帅如今也告别了他的“青春残酷”，开始感叹不惑的困扰。王小帅说，四十岁之后，需要承担责任，背负周围人对你的期望。其实这些二十岁时也会面对，只是二十岁时，有逃脱的勉强借口，至多落下一个年少轻狂的名声。但四十岁之后，再逃避就会失去生存的空间。赤裸裸地说，世俗的责任让功成名就在四十岁显得尤为迫切的。这是一个输不起的年龄，所以你什么都要强，性要足够强，经济基础要足够雄厚，面子要足够大，社会形象要足够光鲜，连开的车都要足够长。

　　但这又是一个最易“阳痿”的年龄，任何小意外都能让虚张声势的自信一败涂地。所以，《左右》中前夫的“不行”倒是潜伏在影片中最耐人寻味的细节，它昭示了中年最为致命的脆弱和尴尬，说出了中年惶惑的一个生理根源。而老谢出门买烟的借口，从烟店跨出的探头探脑，则提供了另一种视角：这群人被责任纠缠得如此狼狈和无奈。会让人有一丝恻隐，人生的苦涩在此刻也被传达得十分到位。

　　但是，王小帅对于中年危机的表现过多的陷入了这种自怜中，光顾着添伤口和慨叹期间的诸多不易，总是无法深入不下去。片中最得观众人心的老谢这个人物的塑造，说到底就只是一记廉价的煽情——“刘慧芳式的烂好人”，他所有的付出影片只是马虎地给了一个答案：因为他是一个十足的好人，隐忍中年的优秀代表。他忍什么？为什么要忍？那是有自己的权衡在里面的，道德高尚很亲民，但对于一个“勇于面对复杂人性”的导演而言，似乎显得过于浅薄和偷懒了。

　　来自: vivien

　　起初，我是被“当幸福来敲门”之后又一感人巨献的噱头吸引来的，认为又是一部走温情路线的励志影片。
　　
　　开场白是电影的关键，是的，我承认，我一直都这么以为。因为看电影或是看书，我从来不会去看什么简介，因为那会提前预知我对这部片子题材的界定，享受情节带来的感情波动，是看电影最过瘾的一件事。
　　
　　这个有着丰富幻想的父亲，领养了一个在被父母遗弃后臆想自己是外星来的不被接受的外星小孩，两个人有着共同的感知，那不仅仅是对未知的世界的感知，而是一种探究。作为自我保护前提的探究。
　　
　　整个情节都是流畅和自然的，在爱里一点点的成长和被成长，是的，父母和孩子的相处，好比盲人对盲人的指引。我们在教育孩子的同时，也在尝试和学习做一个父亲和母亲。成长，必然也是相互的。
　　
　　推荐所有的父母和即将成为父母的人去看看这片子。
　　
　　这片子中意外的收获还有那些对生命本身的感悟：

　　“此时此地，由原子组成的你和我，坐在这个核心是岩浆的圆形石头上，被困扰你的重力束缚在地上，以六千七百英里每小时的速度始终绕着太阳公转，同时以六十万英里每小时的速度旋离银河系，在宇宙中以光速追逐自己的轨迹。在所有这些疯狂的运动中，我们得充分认识到即将面临的消逝，说得直接一点就是，我们知道我们都会死。我们彼此付出，有时为了虚荣，有时是为了。但很多时候，我们付出不求回报。
　　
　　听上去奇怪么？不可思议么？是不是很不可思议？”

　　来自: 闲闲告别

　　我有幸被学生孟邀请去看《左右》。她说王小帅要来。我就去了。
　　
　　其实。可以想象结果是这样。
　　
　　实在受不了一个《知音》故事怎么就得了柏林的最佳编剧。大概是因为国外的标题杂志发展的太慢。太落后。

　　（我还是请了一下午的剧作课去的。老师让我下节课分析一下它得最佳编剧的原因。这让我十分困扰。）
　　
　　王小帅不是来了吧。他说了几句话。回答了几个问题。

　　他说他得了编剧奖发现了他一条新路（他也是本片编剧）。
　　
　　没有责任感的说我觉得提问者中有托。

　　王小帅说他故意削减了声音的部分。背景音乐。还有很多技法对故事拍摄的处理。（其实电影在播放的时候旁边厅的《史前一万年》的音效响的极度亢奋，这给了我和学生一个笑点）

　　 这样说来。再加上影片出来的效果。王小帅难免浪费了一次胶片。影片的电影感几乎没有。我们无法想象一部电影真实和朴实的像新闻一样。就是说我们写小说不能只泼墨不出字。这样解释的原因无非是自圆其说或者物理性错误。技术的重要性太缺失。观众的情绪完全没有调动（以至于“老谢”后来回答问题的时候说自己哭了让我觉得这个演员虚假和不厚道，就是世界里那个男的。）
　　
　　我旁边的女观众建议王小帅电影为什么没有字幕。这一点我也十分恼怒。这部电影在台词上的笑点我全听到了。人物很重要的内心独白似的二把刀对白都听不清楚（抛开对白的惺惺作态，想真实却更虚假不说。抛开这烂电影院不算）。王小帅说他是故意第一批拷贝不要字幕的。意在让中国老百姓来看电影（大意）。这事实在让我觉得不靠谱。幼稚。和矫情。万一老外到中国的电影院看怎么办。为了吸引更多的中国观众不加字幕？这是挺神奇的。
　　
　　影片多次有许多惊人的设计。比如最后老人在出租屋里生孩子时那立起来的镜子放的位置。是我眼神不好？之前也有。茶杯。照片。（我说错了说明我笑去了）

　　我觉得。在电影中多次出现TV的错误是不诚恳的表现。
　　
　　故事也觉得拖沓。可又惊人的是你觉得这几个人物的铺垫都不够（直接导致后面观众没有情绪。笑场。其实这样一部电影最好的效果是荒唐。最烂的效果就是大家发自内心的好笑）。比如小女孩在病床上说“我知道你也是我爸爸”。比如田园的那空姐。（《城市画报》刚好做《左右》的采访。也提到这个问题。王小帅说之前设计田园的角色会有孩子但打掉。跟另外两个女人做比较。但后来删了。但她有几场跟别人一起的戏就没有删。 汗一个。回去补镜头嘛老哥。反正浪费不少胶片了。居然有这样解释一个花瓶作用的。田园都沦落成花瓶了。呵呵）
　　
　　真是不会写影评。占用了王小帅亲临现场我又比较闲的资源。这算是观后感吧。王小帅的影迷看了别生气。自己去看了就知道。当然。你要像我一样尽量客观的想这电影。
　　
　　就好像她和你太暧昧。可她老说什么都没有。

　　来自: 窗帘菩萨

　　好多时候我们会发现离自己好远。很奇怪的做出一些自己也不相信的事。

　　这几天一直和一个男性朋友在一起，他看上去就是初中班长那一型的。

　　后来不知道怎么的，他说给我讲一个故事：一年前，他在酒吧里认识了一个五十一岁的男人，很温柔，很有男人味，主要是对他真的很好。每次出去都请他吃饭，ML的时候也都是伺候他。他说，自己根本不是这样的人，现在的生活变的好压抑，所有的重心都放在了那个男人身上。

　　去年他们在最happy的时候，他试图吃敌敌喂，把他们的爱保留到永远。
　　
　　就想起Sonny绝望的眼神。他根本就是厌烦了那种freaking bitch一样的老婆，厌烦了忙禄的生活，“you dont understand me mum...”

　　他甚至不再解释。他能做的就是为了他爱的人付出一切。他是这样浪漫又温柔的人。我们都会梦想和自己爱的人飞去一个陌生的地方，在那里没有人认识我们，没有人介入我们的世界。多好。
　　
　　cal的死是这样的决绝，甚至来不及做出痛苦的表情，这样的结局更让我满意，因为我知道即使Sonny成功了，他也会背判cal，因为他本来就是想逃离任何人，除了他爱的。
　　
　　我一直在想，电影结束之前，Sonny的眼神里是什么。

　　仿佛他伟大的梦醒了。从头到尾，他都是处于兴奋状态

　　“i'll make it!!!trust me i'll make it”

　　他的自信仿佛是种幼稚的表现。

　　任何人都知道

　　this is impossible....

　　所有人好像陪着他做完了这个梦。结局谁都知道，只是他们善良的让他把梦作完，不在中途吵醒他。
　　
　　那些路人的反映是最让我反感的

　　冒似布什的FBI是我最喜欢的，他是最人性的参与者，他明白一切，却什么也没说。

　　图然想起一句话：生活是场压抑的强暴，与其忍受，不如享受

　　来自: 看電梯阿姨叫我那托儿

　　这是彭小莲导演写的关于日本纪录片大师小川绅介的书的名字。昨天和周看、一猫一起去UME看了“真实影院·中国计划”的开幕电影，由小川绅介和彭小莲共同完成的纪录片《满山红柿》。由于影片本身的魅力，以及导演的个人魅力，看完电影回家我就上网买了这本书，还有另一本也是关于小川的《收割电影》。

　　先说活动组织。搞得挺好，入场前有免费派发的活动详细介绍，上面有每部影片的介绍和贴心的全年排片总表。放映前和放映后都有纪实频道主持人刘家桢主持的开幕介绍和导演观众交流活动。整个气氛轻松愉快，又不乏真诚深刻的思想交流（主要还是导演个人魅力使然瓦）。唯一缺憾的是受影院放映设备条件所限，整个画质非常糟糕（事后导演也痛心疾首气到半死）。如果日后还有机会看到16mm放映版的画面，才算是梦想成真。字幕制作也时时出现乱码，时间也有错位的状况。还有一点不满意的是，来看电影的观众看来并非百分百投入。坐在前排的几位，从放映开始就上蹿下跳，继而躺得东倒西歪，看不下去提早离场的有之，聊天谈笑的有之。如果没有那份期待之心，又何必跑来破坏他人看电影的心情呢？实在遗憾。

　　但电影本身是极棒的。长镜头背后铿锵有力的太鼓和抑扬顿挫的山笛，总是能适时敲击你的情绪。因了对妻子的爱护才发明的削皮刀，为了提高削皮速度和满足客户要求而不断被改进的削皮机，全部是手工制作；每串挂32个柿子的绳吊，对阳光朝向、风向风力、昼夜温差的严格要求，木炭微小火苗耐心的干燥熏烤，倾注感情的刷糖和复杂工序的捆绑，最后是充满了祝福的手工包装，才能诞生每串100美金但却香甜如糯米团的柿子饼。还有戴着歪歪毛线帽给我们说了好几个有关柿子传说和柿子冷笑话的可爱爷爷，其实没有人比他对这片土地的了解更深；生命不息，DIY不止的自行车铺老板和铁匠的儿子，他们一生所想的，就是如何做出更完美的削皮机；为了订货价头大，却跟做柿饼人家亲如一家，看到质量上乘的柿饼就忍不住兴奋的收柿人；还有镶着金牙，笑说自己一开始因为晚到村里收柿结果无货可收只能大哭特哭的干柿商老妇人，她平静述说着自己父亲的意外离世如何使坚强的母亲渐渐走上了干柿商的创业之路，抚摸着家里做柿饼生意的第一间店铺照片的手，全是深厚的怀念之情。“留守柿”的名字，表达了山里人对大自然的尊敬和感恩心情。还有小川绅介与大岛渚的对谈，彭小莲15年后的回访，只能记录下一位又一位老人离世的日子……

　　这并不是一部有关柿子种植史和柿饼制作包装知识的科教片。每一个镜头，每一句话，出发点都始终在关注人本身，关注人与自然的联系，关注人与物或人与人之间的感情。所以，这是一部有着呼吸和心跳的，有着血液流动的人文纪录片。小川导演和彭导演，用纪录片的镜头共同表达了对于手作人和手作方式的尊敬。这样的记录，因为用心而感人，因为感人而有价值。

　　而彭小莲导演本人，又是一个如此真诚而有趣的人。就这样在手指间夹着一把小咖啡勺一边把玩，一边侃大山式地和下面的观众交流。说她在日本拍电影的趣事，说她闷在家写作的心情，抱怨做导演和做纪录片的不易，又感激和崇敬小川给她带来的精神影响。所有的观众提问，无论质量高低，有趣与否，她都认真接招，在看似漫不经心的调侃式的回答背后，其实已经传达了她最深刻的思想和认识。半个小时的简单交流，却火花四溅，诞生经典语录无数。
　　
　　其实回来的路上，一猫跟我说起对于专业和工作的种种困惑，隐隐有些对于前途的担忧和迷茫。其实我又何尝不是。不过掩耳盗铃自欺欺人地安慰她说，其实为了一件自己真正喜欢的事去奋斗，无论会有怎样的结果，能有如此机会并享受个中过程，已是难得。

　　某种程度上，我们都是理想主义的，却也时常在现实面前困惑。如果人生是一部纪录片，那么所需要的，只不过一颗能耐得住寂寞的心。

　　来自: vagus

    一提起这部剧我就不由得感到一种淡淡的哀愁笼罩在我的身边。事实上，四年多前对这部电视剧我还只有一种朦朦胧胧的感觉， 那时的我同情主人公的命运，哀悼她的爱情，但涉世未深，阅历尚浅的我还未能真正体味到剧中人物细腻而又复杂的感情，尤其是他们隐藏在一张张貌似平常的面具下面那些斑驳淋漓的心。
　　
    导演用现实中的表象来演绎这出戏，却又用隐藏在表象下的人物的灵魂来敲击观众的心，他颠覆了眼见为实这句话，他让你从笑着的人眼中读出了不属于他们的忧伤 哀愁和无奈。
　　
    女主人公有一颗枯萎的心灵和孤独的灵魂，甚至与他相识的十年的男友都始终化解不开她眼中的忧郁，他父亲的死让她下定决心要为她三十年没有爱，也没有温情的生命作出反抗，可是命运往往就是这样捉弄人，在错的时间里让她遇上了一个对的人，“直到我见到你，我才明白，我这辈子再也不会有幸福了......”这是女主人公对她爱的人最终的，也是最令人伤感的表白。她原以为生命会像一潭死水，没有清波，没有涟漪，她毕生只能在黑暗中沉沦，但谁知在绝望的深处她竟迎来生命中从未有过的光明，只可惜，这光明还是来晚了，虽然好像只晚了一步，但事实上已经晚了一生，“为什么不让我早一点儿认识你，那么一切就都会不一样了......”她和他在光明与黑暗的交接处擦身而过，他用它的力量照亮了她最后的生命，而她呢，或许在他的内心深处永远留下一缕淡淡的哀愁，每当他想起她时，脑海中必会闪过一抹高贵的淡紫色——是她为他挑选的淡紫色纱帘，是那绽放得正绚烂的紫玫瑰，还是她眼中那让人永远看不清的忧郁......
　　
    花非花
　　
    雾非雾
　　
    夜半来
　　
    天明去
　　
    来如春梦几多时
　　
    去似朝云无觅处
　　
    剧里，女主人公说这首白居易的诗像是为她父亲而作，然而现在，我更觉得这首诗像是为她而作。

    来自: clementine

    冷暖自知程蝶衣，人戏不分张国荣，一个角色和一个演员共同的命运，要我说什么总觉得都是多余，所以把电影和现实中他说的话收集起来，大家自己看，今天是四月一号，借这部叫做《霸王别姬》的电影拜拜他吧
   
    程蝶衣：小尼姑年方二八，正青春被师父削去了头发，我本是女娇娥，又不是男儿郎，为何腰系黄绦，身穿直裰，见人家夫妻们洒落，一对对着锦穿罗，不由人心急似火，奴把袈裟破……”

    张国荣：第一晚演出后，许多记者走入后台，当时我收到的反应是：这个show好看的不得了。但第二天，打开报纸看到的是，长发就是贞子缠身，穿裙的便是女人，这显示出传媒浮浅的一面……又是我觉得我这个级数的艺人，要做的是创先河的东西；抚心而问，97年，我穿高跟鞋走上台唱歌，还可以说我做一个女人，但在这个演唱会，我从没有想过自己做一个女人，也许他们没有看清楚，他们所说的这个女人是留了须的
   
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    段小楼对程蝶衣说：你可真是不疯魔不成活啊。唱戏得疯魔，不假，可要是活着也疯魔，在这人世上，在这凡人堆里，咱们可怎么活呀

    张国荣：我觉得艺人做到最高境界是可以男女两个性别同在一个人身上的，艺术本身是没有性别的。
   
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    程蝶衣：青木要是活着，京戏就传到日本国去了。

    张国荣：演唱会的第三天，在法国的Jean Paul Gaultier有一个e-mail传到我家中，我看完后几乎跌了落地。他很有礼貌，第一晚演出便送了一个最大的花篮到红馆给我们，但在这个e-mail里，他却说：你们香港人简直不知所谓，以后国际级的设计师，都不会替你们香港人做show，或者合作。 这很值得香港部分传媒检讨，因为我们一些艺人，水准已达国际化，即如我今年去日本，就创了纪录，做了十场演唱会，日本传媒以fantastic来形容这场show时，许多传媒，搞手都会问我，为什么香港的传媒会去陷害自己的艺人；所以我想，大部分的香港传媒制度要改一改了，否则我们艺人，女的就要是乖乖女，男的就是打个bow，穿踢死兔才可以上台唱歌，永远没有进步。”2000.11张国荣获致敬大奖后致词
   
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    程蝶衣：楚霸王都跪下来求饶了，京戏能不亡吗

    张国荣：“有能力帮助人好过要别人帮我；我是一个很有气节的人，自尊心好强，我最怕要开口找人帮。在这一生里，我宁愿选择少吃一些，都不愿求人帮。”——2000.7
   
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    程蝶衣：什么良辰美景，什么断壁颓垣？都是假的！都是骗人的

    张国荣：“当年最红的时候离开歌坛，很多人以为我怕走下坡路，其实是我怕死。当你像我那样收到元宝蜡烛溪钱，知道有人时刻咒你快快离开人间，日夜被死亡阴影笼罩，你会怎样？那段日子，我实在不知在哪天，我会给人利刀刺，用镪水淋；只为赚口饭吃，为这么要这样‘糟质’自己，所以我决定走！”——1995.2告别歌坛
   
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    程蝶衣：说好是一辈子就是一辈子,差一年，一个月，一天，一个时辰都不算一辈子。
 
    张国荣：在世界上，最重要是有真感情。感情是自己的，不需要理会世俗眼光，最重要是个人感觉，自己开心，又无损他人，对一切闲言就不用理会。

　　如果有一个人喜欢我，我也同样地喜欢对方的话，是男是女并不重要……
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    程蝶衣：我早就不是人了
    虞姬怎么演,也都有个一死
   
    张国荣的遗书：
    Depression：
    多谢各位朋友，多谢麦列菲菲教授。
    这一年来很辛苦，不能再忍受，
    多谢唐先生，多谢家人，
    多谢肥姐。
    我一生无做坏事，为何会这样？”
    Leslie
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    有一种鸟，没有脚。只能在天上飞，飞啊，飞啊。连睡觉也在飞。它的一生只能落地一次，那就是他死的时候！

    上面没有我说的话，只是突然想起剪切复制了一下，后半夜喝完酒刚回来有点晕，可能帖乱了，或可引起歧义，我不参与任何形式的偶像崇拜，但总有一种记忆让人挥之不去，是是非非对于去者和来者都已不重要了，重要的是有回想和怀念就行，谢谢

    来自: 燕州牧＊切！我还不知你那腻儿？

    第N次看《异度空间》的时候终于可以忽略掉很多东西。最好看粤语原声无字幕的版本，专注于张国荣几近疯魔的表演。如果你能从头到尾都注视着他的眼睛，你能看到他的目光从最开始的炯炯有神慢慢随剧情暗淡。他的声音，他说话的方式，亦从坚定自信转而颤抖。另一边，是章昕从一个从不笑、头发遮住半边脸的自闭女孩走出抑郁阴影。这是两个孤独人相互扶助走出黑暗的故事。我想如果从另外一个角度来看的话，这也许是个鼓励孤独的人们的励志片。

    前半部分可以视为一个小小的“孤独者众生相”。章昕，想当作家的女孩，现在在做剧本翻译；以前有过几次失败恋爱的经历，每次都以自杀告终。章昕的孤独不是天生的。“十二岁的时候父母离婚，又各自结婚，以为自己很漂亮很能干，结果被男朋友甩，于是整天闹见鬼”，这些话从她表姐夫嘴里跳出来，带着残酷的戏谑，连罗本良都要抗议：“喂，你还算不算她的家人？”后来她再次自杀，她的表姐只是说：“她就是这样……”没有人真正关心她的感受。她的自闭其实也是一种自我保护，而“见鬼”，何尝不是一种另类的求助信号？她完全拒绝了她自己之外的世界，就连去看心理医生也是为了敷衍表姐。在“看到”房东已死去的妻子和儿子之后她甚至用报纸封住家里所有能反射影像的物体。罗本良给了她一丝希望，但罗拒绝了她，导致她又一次自杀。罗本良最后找出了问题的关键所在，把她的父母叫回来和她见面；又教训了搞怪的房东和楼上的男子。“鬼”没了；心结解开，章昕的问题这才解决掉。

    没有了医患关系的束缚，罗本良可以光明正大地约会章昕了。罗本良最开始是以一个事业有成的精神科医生出现的。他在讲坛上谈笑风生，用流利的粤语、中文和英文回答听众的问题。在那时看来，他自己是没什么问题的。他的孤独是另外一种方式的孤独：独居，疯狂工作。他记忆深处的记忆只有在给章昕作治疗的时候偶尔会流露出来。上小学第一天看到学校的大门。殡仪馆里死者的遗容。后来我们知道，棺材里的女孩是他的初恋女友小鱼，她的独占欲反而使他远离她，于是她为他自杀。他自我保护的方式是将这段记忆“删除”掉了。就像这件事从来没有发生过，他甚至不认得小鱼的父母。但是这段记忆就像一个定时炸弹，终于再度出现：带着死时的伤疤的小鱼出现在他眼前；他在梦游中翻出了当年小鱼自杀后留下的各种资料。小鱼半逼半引地把他带到自己跳下去的那个天台，两人的心结解开，她不要他死。小鱼这回是真的“走”了，真正站在他眼前的是章昕。他们拥抱着等待黎明到来，结局俗套却温暖。

    其实还有两个孤独的人常会被忽略掉，一个是章昕的房东，还有就是在章昕楼上的男子。他们又代表了另外两种孤独者的状态。房东的妻子和儿子死于山泥崩塌，他每天都在等他们回来。他完全相信章昕看到的是他的妻儿，并懊恼自己为何没能和他们见面。这番理论在罗本良那里当然是无稽之谈。但是如果你曾经受过失去亲人的痛苦你就会明白，要接受自己再也见不到某个亲人这个事实是极困难的。那个男人，只不过是太爱他的妻儿了。还有章昕楼上那个经常弄出怪声吓章昕的男子，他在这样的恶作剧中找到乐趣，似乎是这些孤独的人当中最不痛苦的一个；是否是孤独如果没有伤害到你便会驱使你去伤害别人？

    这个世界上绝大多数人都是孤独的，只不过有时连他们自己都没有意识到而已。能找到心灵的伴侣的人是幸福的。找不到呢？那就自己学着找快乐吧。

    来自: 林若嫻

    一支简单旋律的歌，手轻轻敲过键盘。外婆告诉你她爱的人，和她为了爱的人所选择的停留与等待，即便时间流转。于小小的世界里，多了份对爱的懵懂。

    简单的寻宝游戏，把秘密藏起的喜悦。面容干净的男孩，结伴去寻找一个又一个礼物。木偶的鼻子还是丢掉了。搬家的时候，在车后座隔窗远望，逐渐缩小的身影用手臂逝去眼泪。是啊，我仿佛找到了失落的那份单纯，犹如淡蓝的天与纯白的云朵，只因你们相遇。

    分别多年，褪去的稚气，但在街头仍是一眼便认出彼此，这多少是命运的牵引。彼时都已成为各负担当的男子。一张AUGUST的CD，写一首跟爱有关的歌词，随手放在电子琴上的合影，你眼神暴露的小甜蜜，嘴角微微上扬的弧度，模糊不定的情绪，你知道对某人的好感，从小时候起，从被口香糖黏住的发梢，被别人欺负时的救助，隐瞒不住黑眼圈的秘密，藏宝游戏的满足，分别时候的眼泪，和那一张搭肩的合影。呼，谁都不知道，这爱情生根发芽的前奏。

    TONG的无助和MEW的寂寞，心底都有溃烂的伤口，谁都不能了解和穿越，只是他们深夜对谈的话语和泛红的眼眶。

    {如果有一天，他死了，离别这种事是生命中的一部分，我们都知道，我们真能释怀吗？我们真的爱一个人，不害怕他离我而去吗？还有就是，我们必须接受，无论我们在哪里，所爱的人不在身边了，这样吧，就是寂寞。}

    依靠着的是温暖的身体，也许他哭了，寂寞藏得很深，却走不出来，无人知晓。
    TONG姐姐的失踪，和MEW外婆的去世。都是挚爱的亲人，爱和离开成为一种他们无法面对只能逃避的问题，TONG对自己的迷惘，宴会结束对MEW的吻，以及和ying的怒吼。MEW对TONG的感情很明朗，恋爱中患得患失的心情，没有逃避。TONG对爱情的需索与思考，左右摇摆的态度，但却流连橱窗里如定情信物般的木偶。

    喜欢结局，圣诞节的演唱会，他用心唱出为他写的歌，他离上一个纠缠的女朋友而去，他奔跑的焦急，与最后的眼神交汇。你听明白的，这是为你唱的情歌，虽然最后的告白无疾而终，TONG送给MEW的鼻子，代表着完整。也许多年以后他们明白或许是个错误，但无损仍可惦念的温暖。

    TONG的母亲与父亲拥抱在一起，讲解着照片和TONG的姐姐，阿准的藏宝游戏，YING的放手。他们都走出了自己的迷途，找到了爱的真谛。不光是爱情，还有亲情友情其他更多更多的情感。

    反复听AUGUST的专辑，这部电影却只看了一遍。它说了很多关于爱的小事，MEW和TONG的爱情，亦如电影里明媚的光线，亦如纯真的孩童。没有大起大落，没有背叛、谎言，却在一瞬间击中人心，但你知道的，我们都无法回到少女时代，我们也无法把爱情从一切利益关系中摘干净，他们的爱情太纯粹，我无法直视。

    来自: 周小乖

　　有多久没有静下心来好好欣赏一部影片，有多久没有潜心静听一首歌曲，有多久没有在这样安静的一个夜晚，因为一个人物、因为一个音符，而泪流满面。当我看完《August Rush》，那种如梗在喉的压抑，迫使我看了一遍又一遍……

　　在这个世间，有一种东西总是在冥冥中牵系着众人，有人叫它红线，有人叫它“缘”。而在我看来，那个东西，叫做音符。因为有了这个东西，所以在遥远福利院中的Evan也能听到来自父母的演奏。

　　在音符的呼唤下，Louis和Lyla一见钟情，可是一夜风流之后却被迫分离。爱情不等于想念，但恍如隔世的忧伤却不会随着风雨的寒彻而有半点冷却。片中娓娓道来的前奏，柔缓的曲调，配上Louis帅气不羁的脸，厚重的嗓音，诠释出令人着迷的音色。Lyla的大提琴适时配合，明明是相隔千里的两地，却完美融合为一首荡人心魄的舞曲，你看不清他们的表情，却可以感觉到他们眼角相思的泪水。那种令人心碎的凄美意境，把每一位观众都带入了内心最脆弱的地方，慢慢游荡，任凭自己的泪水从唇边坠落。古典与现代唯美结合，情至深处你便会发现，轻轻萦绕在耳边的已不只是一首歌，而是一个古老的爱情箴言。

　　在这个高度，想象，暗夜中的迷离，恍恍惚惚，一个清瘦孤寂的身影飘浮于丛林间，传说中的鬼魅如是？神话中的仙人亦如是？但如果那个身影还可以颂唱，并流淌着炽热的血液，轻轻地，缓缓地直入你心，那么，他就是那个游历于山谷中的精灵。年仅10岁的Evan信手拈来，与生俱来的天赋让他如此的独一无二。一遍又一遍的弹奏，一次又一次的反复碎念，由远及近，未见其人，先闻其声。也许就是现在，有个你不知道的人正在想念你。也许就是现在，有个你不知道的人正在爱着你 。教堂里响起的圣歌，纯净自然、温暖人心。也许你并不知道，也许你并不明了，也许你不够勇敢，也许你无法坦白，但当触碰到“想念”这个词时，都会不由自主的在脸上泛起神往的微笑。
 
　　琴弦声继续在心底流动着，轻如呓语的呼唤依然动听，黑夜，不管你是一人独自憔悴，还是已有了共枕人，你都会渐渐的深陷于片中弥漫的感伤中。因为，我们每个人心中都有个不可触碰的角落，那是个伤口，深深的灼伤、多年未愈的痛。那黑夜游离在广场上的精灵仍然肆意吟唱，精灵是那样的孤独无助，可是他是否知道，有多少颗受伤的灵魂随着旋律在陪他一起游荡，一起沉沦。于是，精灵不再孤独，古老的夜曲抹红了湛蓝的天边……

　　当那个维系的音符响起，被爱情和亲情牵绊着的一家三口终于得以相见。完美的结局，泛在心头的却仍是那抹淡淡的哀伤。真善美的故事一如既往，现实中的罪恶也仍不断上演。也许我们真的懦弱了太久，所以才必须逃到影片中，寻找一个美丽的乌托邦。

　　来自: 大约在秋季

    一句话点评：在巴西的“上帝之城”里约热内，暴力不能解决问题，但暴力可以解决你。
　　
    由于普通警察无法完成一些特殊任务，特种警察部队应运而生，我们较熟悉的就有香港的“飞虎队”或台湾的“霹雳小组”。《精英部队》的故事要从里约热内卢的军事警察特种部队（BOPE）说起，由于市内贫民窟众多，毒贩出没、犯罪滋生，BOPE常要揽下同拥有强火力罪犯们交手的脏活累活。作为一支训练有素、精于巷战的作战部队，它的标志是一个骷髅头，上面交叉着一把匕首和两支手枪。看上去煞是骇人，大有震慑效果。BOPE的作战精髓是在最短时间内、最高效率地消灭敌方，完成任务。由于警匪不两立，罪犯们对它闻风丧胆是正常不过。若连贫民窟的路人平民也害怕，那就可见这支部队的“特殊之处”———因为不时有传流弹扰民伤人的负面报道。
　　
    《精英部队》讲述的正是这支特殊团队的故事，主要人物是一名队长和两名队员。队长因家庭压力要离开BOPE又无法如愿，两个年轻人看透贪腐虚伪选择加入BOPE。电影改编自一名社会学家和两名BOPE队员合写的原著，该书面市后曾引发激烈讨论，原因是书中有将BOPE描述成了杀人机器等敏感内容。这一切反映在影片中就是“只求结果，不择手段”的暴力逼供、报复枪杀，结尾更是有将霰弹枪对准了毒贩头目脸上的一幕，摆明一泄怒火的意图。所幸这只是一部电影，否则国际人权组织看过恐怕要惊呼侵害和践踏人权，但电影又在开头打出真有其事的字样，完全是一记“迷踪拳”。
　　
    作为2007年最热门的巴西电影，影片在2月份柏林电影节上摘得最高荣誉金熊奖，《精英部队》的精彩火爆不逊色于任何一部经典警匪枪战片。通过主人公贯穿全片的独白，道明其中前因后果：1997年教皇来访里约热内卢，将要视察某贫民窟。那里恰好是毒贩出没、治安混乱的犯罪天堂，里约热内卢当局必须开始整治此处，做好面子工程。题材立意上，《精英部队》与2002年的《上帝之城》有诸多相似之处，它们都以真实为鉴，同样讲述无法根除的犯罪暴力，同样涉及里约热内卢乃至巴西的毒瘤———“法维拉”（Favela，巴西对贫民窟的称呼）。
　　
    影片始终保持快节奏的讲述，毫不掩饰地曝光城市的阴暗角落。苍蝇不叮无缝的蛋，与贩毒集团犯罪形成鲜明对应的正是警局腐败、黑白勾搭。《精英部队》还谈及不可避免的贫富分化问题，学法律的马蒂亚斯别无选择，狠狠教训一名纨绔子弟后，他不再是理想主义者，而是更加坚定作为一名BOPE成员的决心。马蒂亚斯们投入法维拉战场，义无反顾地在参与一次又一次的清剿行动。正如BOPE所秉承的只能是高度原则的以暴制暴，却无法消除犯罪的根源。他们并非抱有高高挂起的姿态，因为法维拉的问题不应该由他们来承担。一己之力或一群人的暴力，根本无法抑制整个城市的毒瘤恶化。他们似乎看不到安宁的希望，也无法解脱。
　　
    导演乔斯·帕迪哈没有亮出立场，正如他没有冒风险选择拍摄BOPE的纪录片（牵涉太多内幕，怕遭报复打击）。他采取了对事不对人的态度，告诉我们十年前在这个上帝之城发生过的一连串事情。一直到今天，笼罩在法维拉上空的乌云并没有远离里约热内卢。警匪火拼、平民丧命的新闻常见诸报端，暴力的延续没有解决多少问题，却可以解决你———这个你指代无恶不作的毒枭、贩毒集团成员甚至是无辜受害的某个人。以暴制暴并非一个好方法，更多时候它是不得不采取的手段，BOPE的队员们一定深知这个道理。

    来自: 木卫二

    诱人的春季，爱美的MM迫不及待穿上了迷人的超短裙，这一季的超短裙材质上继续以牛仔为重点。在这里提示您，想要在春天把超短裙穿出时尚，可以先搭配Legging保证温度。

金属钉和牛仔的搭配早已不再新鲜。

甜美的小碎花，多层mini塔裙。

妩媚的蕾丝与硬朗牛仔的完美混搭。

皮革拼接以及不对称设计。

金漆、水钻、铜钉，集合了众多时尚元素的一款。

    春夏街头风景美丽，可爱的女孩更是诱人多姿。为了在这个可以让自己好身材一览无余的季节过得更加丰富多彩，下面小编就为大家推荐几款春夏搭配必备单品，满足又要清纯又要性感的你！

    每个女孩都有白裙情节，穿上白色裙子的女孩会立刻有种变成公主的感觉。这款带有镂空雕花的连衣裙，可爱的款式最适合甜美淑女。

    打造活泼俏丽的可爱女孩形象，当然少不了个性的图案T恤，如果还没有合适的选择，这款印有自行车图案的小Tee就很不错哦。

    想要做个性感妩媚的小女人，自然要穿连衣裙啦，极具垂感的质地，妩媚的吊带款式，能够帮助你塑造出超完美的好身材哦。

    动感十足的热辣小美女，图案T恤和迷你仔裤的经典搭配就很时尚啦，独特的橄榄球图案小Tee最适合热爱运动的女孩啦。

    如果你认为自己的身材比例不完美，可以选择宽腰带，并将其系在高过腰线1cm处，那么就会从视觉上延伸腿部长度。腰带在跨上的系法适合低腰下装，但最好配合高跟鞋。其他小窍门也一起来看看吧！

    编织宽腰带衬托美胸具有编织细节的宽腰带，是专为个性自由奔放的女孩量身打造的， 系于胸部下方的时候更以其丰满的厚度取胜。

    腰封似的宽度、质朴的针织纹理、超大圆形腰带扣，这款组合让人欲罢不能。

    搭配异材质装饰腰带，增加层次感，让矮个子MM瞬间提升身高。

    苗条感S形女人非我莫属——宽腰带营造S形的腰部线条。

    漆皮材质宽腰带，修饰身材比例的同时改变裙装款式，九头身后天打造。

    女人的妩媚、灵动、潇洒、韵味、大气都在飞扬的裙摆间完美呈现。复古的主题总是给人高贵和独具品味的感觉。

简约的靴子搭配牛仔感觉褶裙。

野性服饰Mix优雅感长靴。

宽松款式带来休闲运动感。

娇小型女生的扮靓法宝。

白衬衫小马甲穿出中性的帅气。

同色系搭配穿出成熟女人味。

黑色是主调，浅色为闪亮点缀。

英式风格的风衣突现知性气质。

    08春夏，牛仔大放光彩，突破传统款式，摆脱单一色彩，以百变的个性化风格征服了打拼在时尚前沿的女孩们。但是，万变不离其宗，我们总会以修身的裤型做为我们考虑的首位。

    散漫的T恤 涂鸦与晚装包 搭配 ，让摇滚与优雅得到充分的混合。

    因为红领带的加入使整体装扮更具“嚣张”指数。

    色彩都在局部做点缀，这是配色的基本法则。

    黑色很容易淹没在人海中，而“十字架”项链的加入轻松营造经典造型。

    紧身牛仔裤和流行的连衣裙组合，让你的身材更显修长。

    大多数女孩都需要一件在腰部和臀部都很合身而且活动自如的牛仔裤，她们平均要试穿16件牛仔裤才能找到一件称心如意的。你找到那条适合你的了吗？

    这款牛仔裤专为紧致臀形所定制别致的，袖口是这身装扮的一个亮点，修身效果极佳的牛仔裤突出挺翘的臀部。

    仿旧设计贴合腿形，洗旧的牛仔服更突出摩登的气息，贴身牛仔裤完美呈现纤细的双腿。

    衣着的协调舒适才能带来身体的平衡，紧身牛仔裤裹紧腿部却不会带来不适。

    黑色高跟鞋搭出玲珑凸凹，黑色高跟鞋拉长下身比例，完美身体线条，牛仔裤轻松勾勒身体曲线。

    灰色背心在腰部采用宽松造型掩盖冬季后形成的肥肉，黑色牛仔裤非常显瘦。

    墨绿色的短袖T恤，简洁的造型更显舒适，墨绿色的短袖T恤带些军装的酷感。

    气温渐渐回升，阳光每天都出来光顾我们，这个季节温暖的季节是穿T恤的好时间，各式T恤琳琅满目让人看不过来，再配上可爱的短裙，让我们成为街角的风景吧。

    条纹T恤青春逼人，牛仔裙也是上活泼，两者是再好不过的配合，一个格纹的小提包更加丰富了这套搭配的色彩。

    毛毛的外套可以抵御早晚的温差，在办公室丽再脱掉外套，短裙和白色T恤的搭配看着也很亮眼。

    针织衫春季是很流行的，搭配上复古的长裙，一派温柔淑女的形象。

    小西装搭配短裙，不仅不死板，还显得很活泼，很有活力。

    同色调的搭配，皮衣配上短裙，看上去酷酷的，很像韩国MM的装扮。

    格纹衬衫随意大方，搭配7分裤，休闲的装扮。

以随意的方式在人群中走秀已成为现今T台流行趋势
　　阳光未至，时尚的季节便早于自然有了新的动向，各大女装大放异彩不说，男装的暖季路线同样引人关注，更何况这其中还有明星效应。

    近日，香港名星古天乐现身沪上，参加了意大利著名男装CORNELIANI 2008春夏展演，似乎希望从中学得今季男装流行趋势一二。意大利男装向来强调服饰的整体感、一致性和高雅，而面料的考究更是闻名世界。所以当天不难看到，以最好的呢绒绸缎、最好的缝纫制作配合柔和无瑕的服装质地，展现了男人成功而深邃的气质与内涵。同时，还选用了精美的丝绸、棉、羊毛混织，明亮细密，使得所制作的服装质地有深浅不同的纹路，包括从铅色和黑檀色到白垩色及奶油色之间的各种色彩，将人们对男装古板、保守的印象一举打破。另外，微格子人字形花样也非常雅致，铂金色调和夜晚特色主导的晚礼服和正式礼服设计让人眼前一亮，而衬衣则采用了单色或精致条纹的棉织面料。多种风格也带给了人们深沉高雅、随性洒脱、热诚执着等不同的男士形象。一贯酷酷的古仔当天选择的却是儒雅、稳重的西装风格，充满了贵气底蕴，看来这个春天他打算做绅士也说不定呢？你的2008年春装风格又是怎样的呢？

　　ARELLA 08春夏系列糅合上世纪60年代及80年代的时装风格，塑造出内心自醒，追求浪漫却矜持有度的女性形象。

　　60年代风情的灵感来自Mia Farrow在罗曼•波兰斯基（Roman Polanski）的电影《魔鬼圣婴》（Rosemary's Baby，1968）中扮演的角色。她清新甜美、叛逆摩登。


　　而80年代的代表则是权力套装和工装服，采用闪光高科技面料，轮廓清晰、腰线提高收拢。大胆的用色是80年代又一特征：大片橙色和艳丽的粉色用来衬托灰色与黑色。

　　今季系列中不仅有在工作日和闲暇时间穿着的日常便装，也有迎合高雅社交活动的完美装束。个性十足、活力四射的运动装也是今季系列的重要灵感源泉，在保持面料和线条方面特色的同时添加了独特的奢华与女性元素，诠释出别具一格的体运动风尚。

　　2008年是中国奥运年，全国刮起一股运动风潮，受其影响，运动风成为今年的流行重点，女人们狂恋运动不只是时尚，更贪图它能让你年轻好几岁的魔法。韩国的休闲运动品牌，这一季带来青春美少女的街头运动随意感，充满小女孩的烂漫。

　　古代印花图案在08春夏女装流行中变为热门的时尚元素之一，动物花纹，扎染图案，以树叶的纹络为原型的条纹，以及树木的纹络图案，在服装上的广泛被应用开来。

　　运动明星在国际名流圈中，有愈来愈重要的地位，他们注重机能与律动的活力风格，以及随时可能要参加Party或Cocktails时，随意套上的时髦穿搭，创造了一种随性奢华风（Casual Luxury Style），高调抢眼色彩呈现了极度自信的Man Power，而奢华材质的Sneakers便鞋并不是forGYM，而是为了创造舒适的时尚，想象那些繁文缛节的Bowtie，开襟背心…出现在年轻球员的派对里会有多突兀，这些无论是在单品选择，和颜色搭配上都极度大胆的Celebrities。


　　运动风尚在本季秋冬仍方兴未艾，在纽约时装周中，Nautica这个以运动为核心精神的时尚品牌，自然就在这个系列中加入了众多Sporty元素，滑雪就是Nautica本季服装的灵感来源。而小马克男孩长大了，仿佛刚出学院的社会新鲜人，西上装成为最重要的项目，虽然偶尔搭配棒球帽、格纹长裤，或甚至及膝马裤。擅长解构、不对称立体剪裁的Y-3风格也做出多元变化，展现高质感内敛的摩登休闲风。由adidas与日籍设计师山本耀司（YohjiYamamoto）合作打造的时尚品牌Y-3，在纽约40号码头边的室内停车场举行08秋冬秀，秀场以巨型冰块打造230英尺长的冰墙，场地的低温和服装风格都显出十足酷劲。


　　在阴暗的停车场内筑起泛着森蓝冷光的冰墙，Y-3的场景呈现冷酷异境氛围，但模特儿一开场步出，颜色温暖鲜明的格纹、披挂层次丰富的服饰，对照冰冷场景，凸显出秋冬新装的暖人温度。除了有鲜明格纹，还有军绿长大衣搭红衫性格强烈的服装，adidas经典三条线与Yohji的黑白色调，当然也不会缺席，把黑白和线条这般极简元素，配上设计师擅长的解构、不对称立体剪裁的风格做出多元变化，展现高质感内敛的摩登休闲风，更显功力高段。不仅如此，YohjiYamamoto还设计了多款鞋子，透气的网眼布与仿古皮料，强调不同机能与场合搭配，希冀藉由一种自由穿搭的方式，即使是平凡的运动服，也能穿出流行，穿出ModernClassic风格！

　　这个时节还有一种颜色可以和粉并驾齐驱，那就是蓝，皱褶、亮片、丝绸、轻纱，拖地的礼服裙仿佛拥有了大海无边无际的蔚蓝，令人提前感受到清爽。tonybowls除了带来清凉和高远以外，来带来相当震撼的性感，挑战极限的裸背，令人咋舌，今夏你绝对有理由做晚宴上最性感的那只妖精。

　　要来谈谈婚宴上的晚礼服，在台湾的婚礼习俗上，新娘通常要换上三套礼服，第一套是出场礼服，通常是白色婚纱，第二套是敬酒时穿的礼服，这一套礼服通常是晚宴式礼服，第三套礼服是送客穿的礼服，通常新娘会穿上鸡尾酒式的晚宴服，说到这，大家应该会觉得新娘子真的很辛苦吧，结婚当天就像在做秀一样，一刻都不得闲，因为不同的礼服还要搭配上不同的妆容喔，那新郎却可以一套到底，真是有天攘之别。


　　不过我觉得能穿上婚宴晚礼服也算一种小女孩梦想成真，很多人在小时候都幻想过当明星吧，能穿着美丽的晚宴服踏上红地毯，成为镁光灯焦点，多麽华丽的一个梦呀，结婚当天就可以把这个梦实现，不过话说回来，我在婚宴上看到的晚礼服，通常都蛮令我失望，不是粉紫色一堆蕾丝，就是枣红色年味过重的礼服，我强力建议新娘们应该把结婚当天的礼服表演当成在走星光大道，把自己当明星做秀般来看待，尽情的秀出自己的美丽性感，发誓要成为最美的新娘，抱着这样的心情，大胆选择性感晚礼服。 　　

　　1、星光熠熠
　　
　　新娘们，勇敢大胆的抱着走红地毯的心情来挑选你的婚宴礼服吧。


Design by Elie Saab
　　我知道这件金色晚礼服一定有很多人会认为太夸张了，但其实一点都不然，只要全身妆容及发型搭配得宜，金色不只不会给人俗丽的感觉，反而是把整个雍容华贵的气质给衬托出来呢，不过如果说婚宴场合或灯光没有设计得宜，有时候会蛮难把金色礼服善耀出来，所以穿着金色礼服之前，先确定婚宴场合的设计事宜。


Design by Elie Saab
　　不敢尝试金色礼服的新娘，也可以选择这种稍具反光材质的礼服，例如缎面礼服，相信我，在灯光的搭配下，缎面礼服的自然光泽一定可以把新娘的美映照得完美无比。


Design by Elie Saab
　　香槟粉色系的缎面礼服也相当推荐，除了缎面闪耀外，香槟色的柔美及慎重是相当映景的，但有一点要特别注意，肤色不黑不白偏黄的新娘在这边要注意，认真在身上及脸上打上调匀肤色的粉底，不然香槟色系会把肤色映照得比较没元气。


Design by Elie Saab
　　灰蓝色适合熟龄新娘，灰蓝色的晚宴服上点缀一些亮晶晶的小点片，看起来气质雅致外，更闪亮动人，一定是全场注目焦点。

　　2、Colour and Print (花样颜色年华) 　
　
　　一般在婚宴上的新娘多穿着素色礼服，其实我蛮建议有一些想要与众不同的新娘，可以尝试有花样或颜色比较特别的礼服，让自己的婚宴回忆与人不同并永生难忘，到老还可以拿来说嘴。


Design by Herrera Carolina
　　灰色与桃粉红的搭配是绝配，又中性又柔情，融合得恰到好处，加上这样的颜色及样式又印在亮闪反光的布料上，秉除了传统新娘的顺柔气质，反而让新娘的气质变得前卫又具个性，适合个性喜欢与众不同的新娘。

Design by Herrera Carolina
　　一样是灰黑色搭配上桃红色的长礼服，蕾丝在这件礼服上显得高贵出众不柔弱，并别出心裁，很有个人风味的晚宴服。

Design by Nina Ricci
　　简单的线条拉衬在晚礼服上，也相当有另一种风味呈现，尤其是颜色柔美的线，让晚礼服显得活泼俏丽，适合稚龄新娘，穿出可爱甜美新娘的独特风味。 　

　　介绍这些大师设计的礼服并非要各位新娘花大钱买设计师礼服喔，而且参考其中的设计巧思，为自己营造一个能成为一生回忆的婚礼。

　　很多人在小时候都幻想过当明星吧，能穿着美丽的晚宴服踏上红地毯，成为镁光灯焦点，多麽华丽的一个梦呀，结婚当天就可以把这个梦实现。我强力建议新娘们应该把结婚当天的礼服表演当成在走星光大道，把自己当明星做秀般来看待，尽情的秀出自己的美丽性感，发誓要成为最美的新娘，抱着这样的心情，大胆选择性感晚礼服。 　　

　　3、娃娃装

Design by Nina Ricci
　　这种腰际线设计在胸襟下的娃娃装相当可以遮掩身材，并修饰比例，不只可以遮住脑人的小腹或不好看的臀型，也可以拉长腿的比例，所以娃娃装是一件很轻松穿的礼服，尤其像这类粉橘色系礼服，在婚宴上一定是让众客惊艳不已，一定觉得你是全世界最可爱的新娘。


Desigh by Nina Ricci
　　娃娃装只要在胸襟部份多一份设计，整件礼服的焦点就会全被设置在该部位，这件米灰白色的礼服也很适合婚宴来穿，气质隆重高雅，又不失可爱的小女人气质。


Design by Elie Saab
　　娃娃装不一定全然是可爱的形象，也可以有很性感的娃娃装，颜色锐利一点的礼服通常可以把娃娃装修饰出另一种风味，以这件银灰色的礼服为例，在托高胸襟的设计加力下，整件礼服的线条被修整得相当锐利，并带前卫感，虽仍小有娃娃装感，但仍是比较呈现个性风态。相当适合喜欢尝试大胆服装风格的新娘。

Design by Calvin Keline


Design by 3.1 Phillip Lim
　　这种简单的白色礼服，剪裁简洁，颜色纯净，线条落落大方，很是另一种风味的礼服，省去了繁复的俗丽，展现了清新的脱俗，这样的新娘一定是与众不同的。

　　4、粉色情怀
　　
　　粉红色一直是相当女性化的象徵，并带柔情风格，所以我觉得在婚宴上穿粉色礼服，是一直很可爱并迷人的事。

　　粉色装饰，高胸线设计，可爱又甜美的礼服，如果想当甜心新娘，这类型礼服是最佳选择。


Design by Nina Ricci
　　灰色搭配粉红色是一个相当前卫的新潮流，不喜欢太可爱风格但又想要一点柔情及甜美的新娘，可以选择粉色搭配灰黑色设计的礼服，像这件线条简洁，颜色搭配顺畅的礼服，大方雅致。


Deisgn by Nina Ricci
　　粉色搭配黑色设计的礼服，很前卫的设计，适合喜欢走在时代尖端的新娘。Design by Nina Ricci 　

　　5、希腊女神 　

　　希腊女神礼服一般来说比较建议高挑新娘来穿，因为希腊女神礼服一般是长洋装设计，线条多强调贴身，如果拥有高挑身材，一般来说比较能展现礼服的优势。


Design by Valentino


Design by Valentino


Design by Oscar de la renta
　　像这样一身白色礼服，紧贴身材曲线，一般来说比较挑身材穿，如果有如此好身材的新娘，一定不要忘了在婚宴当天大秀特秀喔。

　　希腊女神式礼服也可以拖个又长又高贵的裙尾，延展身材高度外，也多了一份隆重优雅。


Design by Givency 


单肩礼服，相当纯粹的希腊女神象徵。 Design by Herrera Carolina